在香港創作，成為全職作者，似乎是一項不可能的任務！近年來，看書的人不斷減少，出版行業萎縮，作者的收入朝不保夕，許多擁有創作魂的人都難以單靠寫書搵食，只能視寫作為消遣。偏偏作家耿啟文（下稱Kenny）卻不受此限，全職創作兒童書，收入穩定。他表示，也曾經捱過困苦的日子，工作量和收入不成正比，後來慢慢摸索到個人方向，才踏正軌。
從讀電腦到做編劇 工作和科系沒有必然關係
Kenny 是一個理科生，修讀電腦專業，既非影癡，也非文青，疏於閱讀，曾經最怕作文，沒想到卻以寫作為職業！曾做過編劇，當過動漫公司的創作總監，現時是全職作者，創作了多個暢銷兒童書系列，如《特務喜羊羊》系列、《童話夢工場》系列、《穿越夢工場》系列、《衛斯理少年版》系列......後3個系列至今仍連載中，不時登上暢銷兒童書榜。
他在2000年踏入職場，那正是經濟不景氣的年代，科網股也爆破，對電腦工作不感興趣，反而對創作有微小興趣，於是選擇了相關的工作：「我第一份工作是一本廣告雜誌《龍吟榜》的出版助理，雜誌每季刊出，我們挑選出有創意的廣告，分類刊出。實際工作和創作沒什麼關係，也不是自己想像中的那樣。後來參加了香港電影編劇家協會的『自主劇本創作計劃』，僥倖入選，才真正踏上創作路。」創作計劃不限每人的投稿數量，他前後投稿7次才獲入選，並得到8萬元資助，逐步寫出分場、劇情......理所當然地，他一步步成為編劇，參加編劇訓練班，跟著名編劇杜國威、劉天賜等學習，寫過若干大大小小的電視劇和電影，還有少量漫畫劇本。
從編劇到寫小說 創作也分很多個方向
談及人工，他直言入行初時的收入非常低，低到不具參考價值，笑說：「一集大約$1500，後來升至$2000-$3000一集，當時亞視的編劇月薪也只有$9000。哈哈！但我沒什麼所謂啦，因為沒有什麼經濟壓力。反而隨時日過去，我發現自己不太適合做編劇。因為編劇除了寫作，更有很多與人溝通的工作，例如賣橋、協助編審及提出意見等。我不擅辭令，不太能夠發揮。」
直到2008年，他在機緣巧合下出版了首部小說《忽然謎女郎》，才真正找到適合自己發揮的舞台。整個寫小說過程都很個人，不同於編劇工作，無需幾個人一起「度橋」，也不用向誰提出意見，自己一個默默思考及撰寫，揮發空間相對較大。雖然同屬創意產業，但作者更加適合他。同時，他開始撰寫兒童小說《特務喜羊羊》系列，市場反應喜出望外。此後，寫出《童話夢工場》、《穿越夢工場》等系列兒童書，筆耕至今。他補充：「2014年寫《童話夢工場》，因繼《特務喜羊羊》之後推出，原以為能夠有《喜羊羊》5、6成的受歡迎程度，可惜首兩期的反應都不如理想。及至第3、4期故事推出，讀者不斷上升，慢慢累積小讀者，時到今日更早已超出《喜羊羊》的口碑和熱潮。」作品暢銷，收入日趨穩定，這兩年的收入每月約4-5萬，這對全職創作的人來說，實屬難能可貴。
當寫作成為職業 靈感其實沒那麼重要
作為全職作者，Kenny 基乎每個月都有會推出一本兒童書，產量頗高。乍聽之下，小編不禁感嘆：「嘩！那靈感都是從何而來呢？」他笑著解釋：「當寫作成為職業，其實靈感反而不是必然。寫慣了，擁有一定的技巧，只要夠專注，未必需要絕世好橋，也能寫出精彩的故事。」靈感不是隨傳隨到，技巧卻是刻在腦海，因自己的安排而隨心所欲地書寫，創造出好作品。他自覺不是熱愛寫作之人，反而是喜歡思考分析，將小說創作當成有趣的數學題，題目就是「請牽動觀眾的情緒」，嘗試運用一切自己能掌握的資料和工具，有步驟地去解答。
兒童書不同於流行讀物，人物角色情節不能過於複雜，重點是要引起小朋友的閱讀興趣，讓整個閱讀過程愉快開心。他寫的兒童書，字數大約在2萬字內，故事節奏明快，增加幽默有趣的情節，目的是使小讀者「呵！呵！呵！」笑出聲來，進而願意主動將書拿上手來閱讀。而且，小朋友識字量不多，避免複雜的文句，文章要做到簡潔流暢，務求令小讀者讀得輕鬆順暢。難怪不少《童話夢工場》的小讀者只要拿起書來，就忍不住一口氣看完，大呼過癮！
總結：沒有經濟壓力才能堅持下去
今時今日，即使 Kenny 已是暢銷兒童書作家，但他也會擔心有朝一日作品突然不受市場歡迎：「未來無法控制，幸好我沒有經濟壓力，不用養家活口，就能繼續寫下去。」慢慢摸索個人方向，訓練技巧，堅持寫作，終能找到自己的創作路。
（文章由jobsDB提供，原文請按此：香港可全職寫作？讀電腦變創作人 兒童書作者月收入$4至5萬）
文章轉載自I am…青年職學平台
コメント